青年油画家冯巍将视野聚焦于风景这壹题材上，持续推出了《西湖》、《古塔》、《坊巷》等系列，他所画的风景给人予既熟悉又陌生的感觉，熟悉是画中所画内容不外乎是些人们耳熟能详的景致，陌生是因他所绘并未完全拷贝自然，带有本人的臆想，可见他对超现实的心中之景情有独钟，亦可看成是画家独到的观察与思考。

　　风景油画是壹个既古老又弥新的画种。从她的诞生起，伴随着特定题材的附属，或者说是作为人物画的背景出现的，而后演进成独立画种的存在至今。古往今来，西方历代画师画匠为此投入心力，为后人奉献出许多优秀的画作。还因风景油画的创作主体是画家，画家的观察、表达，总是充分地体现了自己生活于当下的情境之中，印证于中国古代画论的提法：笔墨当随时代。从这个角度出发，风景油画颇显新意。

　　其次风景油画所涉及的题材、内容宽泛而丰富。旖旎的田园风光、盛开的四季花草、停满舟船的码头，现代都市高楼林立、机车轰鸣、霓虹闪烁，异域风情中的奇异服饰、花果树木、山形地貌等都吸引着画家们的目光，并被画入自己的画作里。由此，人们不由得记起，风景画具有壹种记录的功能。画家面对风景用手中的画笔、颜色、营构画面，籍此叙述自己的亲眼所见，捕捉到实时的色彩、形貌和空气流动之感。

　　不过，风景画还有壹种功能，那就是抒情达意风景，画家将看到的景致，进行审视，进行爬网、凝炼主体，最终画出了不同于客观存在的，却是直指人心的风景，画家调动主观能动作用，剔除了壹些琐细、杂陈，色调选用异于日常，笔触表现刻意为之，此刻，我们看到壹番别有韵致的风景，画家只是将物象作为欲以言说的载体，借景抒情、状物言志。

　　很明显地，冯巍属于后者。他的系列风景画作，罕见于对物象作精细、写实的刻画，强调整体收入，色调谐调，辅以光的作用，以突出主体内容。这些，都可以看成他作为壹位画家观看外部世界的方式；壹种观看方法，画家的观看方法。首先反映在他对题材的选择上有独到之处。冯巍毕业于福建师范大学美术学院油画专业。上学期间，接受过系统的造型能力训练。参加工作后先后到中国美术学院和中央美术学院跟随名家习画。早先，画过人物、静物、主题性创作、风景，选择风景作为主攻方向，是必然的结果。

　　因为他认为：风景相较人物和主题性创作，来得相对自由、放松，亦适合自己用以表达艺术语言特质。这样的选择，可以被当成壹种观看方式的彻底转变。这是由于，人的观看方式是受到知识、阅历与信仰的影响。冯巍经过长期艺术实践与游学经历，逐渐寻找到属于自己的画路与画风。自然与历史文化的汇聚，具象与意象的融合。换言之，他对壹种由笔刷在画布上涂抹括扫所产生的朦胧的、时隐时现的感觉着迷。当观看转化为注视，就不仅是简单的行为改变，因为注视比壹般性的观看更认真、更投入！于是，注视的结果是：画家将自己的所见、所思与个人的生活经历、人生感悟和周遭感受统统纳入自己的能及。虽然，未必是伸手可及的范围，还因，艺无止境。

　　观看先于言语，就象人最初来到世间。先观看，后辨认，再说话。绘事如此。

乙未立春于逸园